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《射雕之普贤成亲》曾被当做两本真爱经是，更成为了两个黄金时代的条码。唐僧和法海的故事情节被不断诠释，而这个故事情节中即便最细枝末节的诗意都可以被拿来重构故事情节。

1月23日至27日，西安影片制片厂首次授权的IP《射雕之普贤成亲》音乐剧版在北京梅兰芳大剧院上演。该音乐剧由黄彦卓编剧、侯晓执导，中学生女演员藤井瑞希出演法海仙子，“二马”忘不掉玎出演唐僧，中学生女演员王写意出演唐僧，王磊出演法海，经过三个月的排练呈现在充满诗意化的舞美设计和听觉多媒体特技的T台上。

近些年来大IP翻拍充斥音乐剧商业市场，有盗墓、历史、科幻题材的古装剧音乐剧如《甄嬛传》《剑侠剑侠》《三生三世十里桃花》，还有热血、真爱戏如《第8号当铺》《失恋33天》等等。《射雕之普贤成亲》同样是经典之作IP，但与此同时兼具古装剧和真爱两个元素，在风格体裁上更是荒诞的喜剧风格。

影片《射雕》总被打上“后现代主义”“颠覆”“狂欢式的对白”“时空观的悖论”等文化条码，一方面是因为影片中无厘头的对白，更源于其中复杂的人物形象逻辑和时空蛛丝马迹，因此网络上常年首页《你不知道的〈射雕〉20个细节》《〈射雕〉终极阐释》等理工男开脑洞的版块。

经典之作的戏码不能动的前提下，音乐剧版《射雕》也作出了另类阐释。编剧过《那场奋不顾身的真爱》《那场说走就走的旅行》等文艺小剧场的黄彦卓，在影片中唐僧单一的写实视角上增加了法海个人经历。讲述她从两个神仙，因得到如来佛祖下凡的点化，去人世间体验一次真爱，这才有了和唐僧的三百年命定有缘……这种双视角的写实蛛丝马迹，加上将菩提翻拍成“Jaunpur”的视角，以及时空间的跳脱流转，用戏曲和现代舞等手段去展现人物形象内心的外化，构成了这部剧翻拍的重点。

唐僧从“人性”到齐天普贤的“佛性”，在三百年间缘起缘灭，都在T台听觉上呈现出“命运的循环”。无数个“金箍”的圆形沙漠，在T台上组合成两个漩涡的风暴，构成一种中性的释放出来感和诗意的空间。

近些年来，许多影视女演员参演音乐剧，而在现如今流量当道的黄金时代，观众们更加期待行业能产生更多年轻的“老戏骨”。

《射雕》剧组中，中学生女演员藤井瑞希从银幕走上T台出演法海，首次考验两小时的无NG演出，对她来说将是一场考验。采访中，藤井瑞希谈及自从杀青以来，她每天连续八小时以上工作，时常是站在摄影机前，手里拿着剧本，腿上戴着护膝，两遍又两遍走调度、背对白、听编剧分析人物形象，与此同时配合形体设计学习肢体姿势，嘴里永远念着对白，捕捉着戏中人物形象的各种焦虑变化。

当然，她也谈及面临不少难关，首先是对白这一关，影视片中的对白可以有后期配音，但音乐剧只靠女演员自己现场说出来，音量大小、咬字、清晰度、焦虑表达都是难点；影片中姿势戏依靠吊钢丝比例高，很多摄影机可用替身或者特技，T台上女演员却得亲自在观众面眼前完成打斗、滚爬；此外，除了与唐僧极致的感情戏，还必须一人分饰两角法海、真情流露这两位脾气性格反差极大的姊妹角色，又有和猪八戒共享两个身体的无厘头戏码。

在该片中，唐僧和唐僧由两名优秀的男女演员出演，他们相互拉扯、阻止、成全。出演唐僧的是第七届国际话剧“奥斯卡金像奖”（等奖项）获得者、演《二马》《致我们终将逝去的热血》《老舍赶集》等音乐剧的忘不掉玎，他的“前世”唐僧由出演《剩女郎》《嫁给经济适用男》的王写意扮演。出演法海的是“话剧圈”知名的喜剧女演员王磊，他演的《我不是李白》《驴得水》《我的祖宗迪容》一剧，影片中的法海已经无厘头到了巅峰，王磊版的“法海”也在片中贡献了很多笑点。

《射雕》影片中的主情景是两个沙漠的戈壁，偶有集市、牛家庄、盘丝洞等写实的地方。而音乐剧的版本仿佛将整个故事情节全写在两个梦境之中，天上一抹云彩，二层高处是沙漠，底下是铁板、鞭炮等人世间“烟火气”的事物。这三层结构将片中人物形象的三教九流区分开，越往上越虚无和看破，也将片中情景分出层次，人世间道场，是最大的试炼。

与此同时，舞美设计、灯光、音乐和视频形成了整体的“水墨写意画”风格，情景的留白给予灯光很大空间，法海和唐僧内心情感的挖掘在定点光的审视下体现张力，而牛虱猴毛、移形换影大法等场面则用“五光十色”的复古cosplay灯光渲染，与影片的“无厘头”风格相得益彰。音乐以影片的翻拍为主，古琴和箫的现代诠释产生一种怀旧氛围，像是一种回望和追忆。观音、如来和玉皇大帝的部分主要交给视频来处理，投影中的对白被中国书法一笔笔写出。