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过分阐释算不上，但《射雕》的阐释的确追到了两个意料之外的路径。

那个路径即使是《射雕》演职人员们都意料之外的。

大部分影片是文学经典作品或者商业产物，对它的阐释都是能预见的，不会超出影片里展现的小东西。即使那些特别火爆的影片，也是那样。比如《我并非药神》、《你好李焕英》之类，即使包括那些影视经典之作，《十面埋伏》、《活著》之类。

那些影片在彼时颇受欢迎，看完的确感动，也平心而论。它是恒定的，引发的深入探讨也是稳定的。前年的影片，拿到现在再去跟演职人员深入探讨，观众们跟演职人员的思路依然会在一条线上。

但《射雕》跟它全然不同。

不可否认演职人员人员在音乐创作两个有趣的小东西，但她们都没想到居然能被这么玩。

影片此种经典作品，有著十分强的黄金时代性。有的是影片即使推迟三五年再看，就已经过时了。许多影片都是在发行过程中一再延误，导致过了时效性，从而永远胎死腹中。

能够跨越天数的影片，或者特别出类拔萃，能无视侵蚀，或者是乘上了黄金时代的东风，成为了幸运儿。

《射雕》是后者。

这部影片拆开任何第一部分，原则上来看，都是最好的。杜琪峰的天马行空，周星驰的灵光频出，王家卫的真爱悲剧主线，博纳厂的精良制作，西北大漠的自然风光，赵偃的天才配乐。

那些小东西本应标准化起来，但问题来了，没有人有能力把她们标准化起来。即使彼时国内的博纳厂项目组，跟香港的项目组出现了许多难以调和的矛盾。

于是他变成了大杂烩，穿孔怪。

在彼时的香港，他只是第一部并不突出的桃姐；在大陆，那个黄金时代还在盛行《三国》、《活著》、《十面埋伏》之类的黑白片风潮，哪怕是喜剧也是黑白片风，对此类圣索弗勒维孔特的并不买账。

不过《射雕》很幸运，他被一股奇妙的风吹起来了。

这股风，是1997年。

1997年，是个很奇妙的天数点。《射雕》是在这两年逐渐形成了人文浪潮。

《夏洛特烦恼》中，夏洛穿越的天数点，也是选在1997年。那个天数选得十分精妙。对全体中国人，无论是什么样的人，这都是记忆最为深刻的两年。

1997年，是积极向上的两年，也是力争上游力争上游的两年，

在那之前，世界还被经济危机的阴霾笼罩，虽然已经见到了阳光，但其他人都心中郁郁。但到了1997年，所有的是阴霾忽然一扫而空，其他人都被积极向上振奋的情绪感染了。前年的一首《走进新黄金时代》令人闻之奋发，其他人都感觉到了世界的春天来临，开始真正的走向捷伊黄金时代。

彼时的文艺界，也在积极地力争上游力争上游。

顺便提一句，六年之后，两个叫周杰伦的人用一种闻所未闻的艺术风格降临了乐坛，也是此时力争上游力争上游的延续。

借着这股干劲，彼时的第五代导演，也都在试著一些捷伊小东西。

但，文学经典作品此种小东西，尤其是宣德的经典作品，有著十分强的滞后性。所谓的新黄金时代经典作品，往往都是旧黄金时代的人，勉强了解一下新黄金时代的事物，然后耽搁两年，创造了两个新旧杂糅的小东西。就像冯巩老师春晚讲网络段子那样。

放在以前，此种商业模式是无可厚非的。可惜，彼时互联网人文开始冒头了。

彼时的年青受众的需求十分简单直接，她们想要一种全捷伊小东西，跟周围那些全然不那样的小东西，千万别带着宣德艺术风格，千万别带着说教。

要有趣，但并非中老年人所谓的有趣；要有趣，但并非那种经典之作商业模式下的有趣。

千万别土豆炖鸡配糖水，要排骨牛排和可乐。

小东西还是那个小东西，但要新、要奇特。千万别端给我，让我自己去拿。你端给我我不自在，你大声叫我我反倒兴高采烈。不为别的，就因为此种方式跟别的地方不那样。

那个时候，《射雕》出现了。

前面说了，《射雕》有许多优点的穿孔怪，故事其实挺仓促潦草的，的确让那帮黑白片的人看不上。但他却给了那帮年青人吞咽的干劲。

虽然是个穿孔怪，但射雕既有深情的真爱，又有具备哲理的台词，又有无可奈何的错过，又有颠覆经典之作的叛逆。外表不成型，但无论从哪个角度深挖，他都有能吞咽的滋味。

就像乐高玩具那样，随便玩吧，总能玩出花样来。

对彼时年青的观众们而言，这是两个全捷伊小东西了。可太有趣了。

但其实，里面所有的是零件都是老的，唯一捷伊小东西可能是杜琪峰那些难以预测的构思了。但至少在形式上，这是全然天翻地覆的小东西。

能说，《射雕》本身并非经典之作，是那些年青观众们对《射雕》的认知和再音乐创作成为了经典之作。

在她们的认知和创造之下，那个难以标准化的穿孔怪，成为了两个全捷伊人文符号。

但那个盛行是难以拷贝的。《射雕》伤风败俗之后，许多人都试著拷贝此种艺术风格，即使杜琪峰也想重制一下前年的荣光。但这是不可能的，她们根本都没搞清楚《射雕》为何而火。

即便搞清楚了也没用，它的伤风败俗，就并非原则上的第一部影片能造就的。

就好像，最近几年盛行鬼畜音频。许多生活里的事以及影视经典作品短片因此伤风败俗。比如眉有办法的小吴，穿山甲之类，那些短片几乎风靡全网。当事人或者饰演这一段的演员都认为是自己火了，喜滋滋地出道，当起了博主。

但她们很快发现，并非那么回事。火的并并非她们，即使并非彼时的音频，而是网民对音频的认知和二度音乐创作。她们的到来，除了给那个热闹的气氛平添一分尴尬，和给自己带来些许莫名其妙的流量之外，毫无帮助。

更好像，著名爱豆坤坤怎么也不会想到，他“开创”的“只因”人文，会成为流量密码。但他肯定很明白，打死他都不会去收割这第一部分流量，也根本无从收割。

《射雕》跟那些鬼畜音频那样，都是演职人员和观众们共同创造，加上特殊的黄金时代，才产生的人文现象。根本难以拷贝。

即使，特别喜欢《射雕》的，大多也集中在70后到85前这一代，因为上世纪90年代末她们正年青。85后，即使我们此种00后，虽然能看出《射雕》的精彩之处，但也不会对他有特别的情愫。

潮流是这样，如果你不在十六七岁时喜欢，那你永远都不会喜欢了。

PS：刚才漏了一点，补充一下。

之所以说我们不像她们那样，对射雕那么的痴狂，是因为黄金时代不那样了，需求也就不那样了。

概括成一句话来说：如果说她们彼时是在寻找一种特别不正经的小东西，那现在的我们是在寻找一种特别正经的小东西。

补充完毕。